罗曼蒂克消亡史片尾(罗曼蒂克消亡史原著是哪一篇小说)

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今天常识百科就给大家讲解一下关于电影浪漫消亡史的百科知识。还会对小说《罗曼蒂克消亡史》中没有提到的情节(电影名《罗曼蒂克消亡史》)进行专业讲解。如果你能偶然解决你所面临的问题，别忘了关注这个网站。现在让我们开始吧！

有哪些小说《罗曼蒂克消亡史》里没有提到的剧情电影？剧情电影里的茶馆，其实是外滩18电影开头茶馆里的一个场景。小说《童子鸡》中命名的茶馆是外滩18号。但在现实生活中，解放前，外滩18号不是茶馆，而是英国王室开展业务的麦格理银行大楼。这家银行在香港的分行叫做渣打银行。小说里日本妹夫渡边的日本料理店叫“菊花的秘密”。该物业位于广东路外滩附近，四国银行后面的巷子里。无论在电影还是小说中，这家餐厅都起到了非常重要的推动剧情的作用。第一，鲁先生在这里与日本人和解，他基本上撤出了上海。第二，这里是日本人渡边的根据地，他在这里导演了一出好戏，囚禁了小六至少三年。但在小说中，成二一直用杜先生(电影中的陆先生，以下统称陆先生)来强调这家餐厅的倒霉。小说中的原文是这样写的：“多年以后，鲁几次想起这个地方。他经常因为官司反映这个地方不吉利。”成二说葛优饰演的陆叶让人想到杜没有任何问题，而小说中使用的“杜先生”其实与杜有着更明显的联系。吴先生和鲁先生还有一个儿子阿娇，饰演的小武(小说里叫老五，以下统称小武)戏份很少，所以她最后的“英雄献身”让人觉得莫名其妙。其实在《罗曼蒂克消亡史》这部小说里，成二写了很多关于小武的事，只有她和霍思燕演的那个妓女能撑得住“风流”二字。小说是这样介绍小武和鲁先生的关系的：“小武在上海默默无闻，和鲁先生在一起很久了。当我傍晚到达时，我被她的美丽迷住了。天亮了，我觉得和她疏远了。我大概是觉得她不简单，所以即使最后把她带出富春楼，也没有带她回家住，而是在富民路给她另设了一个小楼。”阿娇在电影里对葛优说：“我不会生你的气。你放心，不管你做什么，我永远不会生你的气。”小说中还有一句话很直接：“多年以后，鲁还会时常想起小吴，后悔当时没有相信自己的真情。”小吴这个角色在电影中似乎是一个小分支，观众不容易感受到他们之间的这种情感。影片后半段，鲁老师在香港提到小吴的时候，大概是说她什么都能拿。相比之下，小说描述得更为详细：“关于小吴的各种传说从未停止过，有时是为了神化，有时是为了诋毁，更多的时候是伪装成同情的鄙视。但她和各方都有往来。富民路上的小楼，战时被各方使用，经常同时住着几所互不相容的学校。她抽小吴买的烟，吃张妈做的饭，共用楼梯下的厕所和浴缸。我在楼上楼下拼命，故意策划怎么干掉对方。”“没有人知道小吴为了好好相处用了什么样的手段来应对，也没有人知道她这样做的目的。可能只是杜先生离开上海后，她本能的想找个人依靠，她知道两边都不一定靠谱，就索性依靠他们了。也许这只是以前的职业本能。她把自己从小在富春楼的本事发挥到了极致。”电影和小说还有一个不同之处。电影后半段，阴茎的拍摄地点在上海北站候车室。但小说中的拍摄场景设定在火车上后，并没有太大的区别。小说里说小吴最后没打中人，她得了一条命，因为“可能太在意那根断了的钉子，走神了。”小说还说“实际发生的和计划没什么区别，三个老熟人一起死了”。言下之意，老二、老五和司机都死了，但电影里司机没死。小说还讲述了小武和鲁先生最后一次见面时就知道自己怀孕了，只是没来得及说出来。

鲁先生是抗战胜利回上海时向大老板学习的。吴老板让陆先生带孩子去香港，照看孩子的张妈不同意。她说：“你呢？你呢？你妈妈呢？你是个妓女。现在时代变了。他不想听你们任何一个。”这样，影片的最后一幕就比较好理解了：鲁先生无奈，只身前往香港。当然，这样的场景并不能让观众感受到小说结尾想要表达的东西：“他直到1949年5月初才登上去香港的轮船，这真的是最后一班车了。没有人知道他在拖什么，在等什么，我想他自己也不知道。只是下意识的拖延。他很快就在香港去世了，去世前没有什么值得描述或说的。基本上，他没有再说话。没什么好惊讶的。没什么值得一提的。他终于走向了自己的沉默。”是的，这段话最后被当成了电影引言的第一部分。其实和电影一点关系都没有，因为根本没有表演。然而，与杜最后去香港的经历不谋而合，在香港病逝。鸡最后抛弃了妓女。电影中，杜江饰演的鸡和鸡，一个次要角色，最后停留在霍思燕饰演的鸡和妓女“从此幸福地生活在一起”的场景，对杜江的好感似乎让观众特别想知道后来发生了什么。其实在小说《童子鸡》里，这条支线的故事特别详细，导演完全可以考虑拍一部关于它的《罗曼蒂克消亡史2》的电影。在小说中，信差和妓女都没有名字。妓女花了很长时间才治好马孜的伤。她用自己的身体换取了两个人的生活费，然后她用自己的身体帮助马孜找到了工作。妓女对马孜的信任来自于一个留学生送给她的十字架。电影里妓女的房间里还挂着一个十字架。然而，马孜后来开始厌恶妓女。最后，有了一些权力，他看到妓女被带走处置，他没有伸出援手。小说里的描述是这样的：“十四年前，她救了他一命。他白吃了她很多碗白米饭，睡了她很多个晚上。她带他去找老张，从此，他平步青云。”也许他感觉到了这一点，也许他需要更多的时间去思考——。他终于在卡车要经过的时候打响了响指，卡车慌张而慌张地停了下来。下车后，坐在前面的一个小跑着过来听他的指示。他没有理会，绕到车尾。她依旧低着头坐着，急刹车也影响不了她，只是身体剧烈的摆动，始终没有抬头，就像死人一样。他不知道该怎么办。“是在给他找合适的爱人，可能是苏北或者浙江的。他们院子北面的一个房间里住满了曾经养尊处优的女人。他经常教导他们，他爱上了强奸。那么他在等什么呢？过去的已经过去，我们必须向前看。他挥挥手，赶紧把卡车送走了。”马孜活到1968年10月，是这一伙人中活得最长的。可以说，成二在小说中对马孜的刻画和他在电影中对渡边淳一的刻画几乎用了同样的功夫。马仔和渡边淳一的共同点是，他们都是作者/导演讨厌却很了解的角色。在小说中，成二用同一个词来称呼马孜和日本人，那就是“贱种”。所以，不管别人怎么说，《罗曼蒂克消亡史》在我看来是一部相当另类的抗日剧。小说《童子鸡》对马孜的残酷有更详细的描述。比如马孜是如何熟练地将带着手镯的手臂砍断20多次，最后拒绝断臂妻子求死的请求，甚至在那一刻还笑了。有人说的故事是杜刚到上海时的状态，以“你小子够狠，将来一定会成功”这句话作为佐证，可以算是理解故事的一个角度。在电影中，渡边被塑造得更加成功。如果说电影《罗曼蒂克消亡史》有什么可取之处，那就是渡边这个角色，而在渡边身上，电影超越了小说。

在杜甫强奸小刘的戏里，小说里有一句话：“车开到一半，杜甫叫司机停车，向赵先生和司机开了两枪，然后在车上强奸了小刘。”但在电影里，小刘在车上一直回望上海，那种依依不舍的复杂情感，恰恰预示了她此行后的悲惨命运。渡边扯下小刘的耳环，让他的残忍显现出来，让真实的渡边走上舞台。但韩庚饰的赵先生对此事却一句话都不敢说。小刘略显尴尬的情节，在几秒钟内表达了只有几百字才能解释清楚的情感变化。电影里用十字交叉的镜头来表现被渡边锁在地下室的小刘的生活，而小说里有一句话：“吃完了还要操，操完了还要吃，日复一日。”不过电影中，陆先生在菲律宾的作业部要签的文件有点莫名其妙。看了小说才知道，把渡边带走的前提条件是他要自己签署引渡，于是就有了司机杀死渡边大儿子的一幕。但小说是这样写的：“为了逼渡边出来，鲁杀了大儿子，自己把侄子养大。”根据小说情节，司机早已死在上海北站。吴小姐出现只是为了一句台词？电影里的吴小姐就是小说里的胡小姐《女演员》。小说开头写道，“她走近权贵去救她的丈夫，丈夫很快被救。后来她失去了丈夫，很快又变得强大起来。作为一个女演员，事情往往绕不过这个套路。类似的故事一直在发生，多年来从未停止过。”“胡小姐”这个称呼，更容易让人联想到老上海影星胡蝶和戴笠的风流韵事。小说中也有一些细节可以证实成二是根据他们的故事改编的。如鲁先生“常居重庆杨家山之宅”，乃戴笠在军制下所建；比如“戴先生死于民国35年的一次事故”，而戴笠确实死于1946年的一次飞机失事。但是，小说里的胡小姐没有那么漂亮，和父母分手了。后来，在同意和戴先生在一起后，她和饰演的王妈成了好朋友。胡小姐和戴先生有一个女儿。戴先生去世后，小说里写到胡小姐的晚年生活更加不如意，每况愈下，甚至不能算是一个好母亲。在电影里，戴先生从来没有出现过，吴小姐看起来就是一个多余的角色。导演大概是为了那句话才让她出现的：“我大概是不喜欢这个地方，所以不喜欢这里的食物。我喜欢上海，所以我喜欢上海菜。我可能喜欢我喜欢的地方的食物。”小说中，正是这句话让鲁先生想起了他的妹夫渡边。“陆先生听了她的话，突然想起了饭桌上两个侄子的父亲，以及因官司而倒霉的房子。”渡边其实很喜欢日本料理。他骨子里是日本人，上海口音是假的。而鲁先生的想法在影片中并没有表达清楚，观众也不容易联想到。

电影《罗曼蒂克消亡史》有哪些深思熟虑的细节，版权归作者所有。如需转载，请联系作者。作者：绿植(来自豆瓣)来源：https://movie.douban.com/review/8291277/1.’s电影开头，章子怡坐在一辆车里，导演给她拍两边。她的左脸和右脸都很漂亮，这证明了她耐看的事实。但这绝对不是导演最在意的，或者说对于故事来说。这些镜头强调耳环，为日本人后来扯下她的耳环做铺垫。2.陆先生，他的姐夫，他的二哥，还有凶手一起打麻将。鲁先生对二哥说了一句话：你在期待着什么。这是对二哥的铺垫和刻画。3.王妈妈总是忘记严肃的事情。她所谓的正经事，其实对鲁先生来说都是大事。她在进入正题之前会说很多闲话，我觉得这些闲话带来了一些所谓“浪漫”的生活情趣。在她最终死去之前，她不记得一些事情，所以她走到了生命的尽头。越想越觉得编剧做的真的很好，隐藏的很深，穿针引线。很多人注意到，章子怡的手帕在晚宴上掉了，日本人替她捡了起来。其实在拿起来之前，日本的眼光就错了。别人都有说有笑，他却埋头吃饭，一句话也没说。应该有点心虚吧，毕竟老板在！5.还是晚餐。章子怡说了很多她的演技，最后一句话很关键。她说，其实我没有死，我挺过了很多磨难。这他妈的不就是红楼梦里的判词吗？6.陆先生姐姐出场的场景是侧拍，胸真的很平。不知道导演是不是故意的？(这位演员是《十二公民》的导演徐昂的妻子。) 7.日本人和鲁先生吃饭之前，我姐夫躺在床上，他就要露出真面目了。他紧紧地拥抱着妻子，因为他知道这是最后一次拥抱，他的妹妹就要死了。8.姐夫在和日本人敬酒的时候，章子怡在旁边吃饭。他左手无名指上应该有个戒指，很细，应该是有意义的。大舅子在落选最后对自己说的话，其实是对章子怡说的。带孩子回横滨等。单从这段话来看，是温暖的。感觉姐夫对章子怡有些真感情。9.陆先生和吴小姐在重庆吃晚饭。谈及第一次见面时，鲁先生说，不谈电影。他一定想到了章子怡。章子怡做了一个明星梦。当时她演的电影还是鲁安排的。

电影的浪漫消亡是什么意思？不得不说这部电影真的很难懂。一开始只是想看看葛大爷还有什么电影可看，就看了这部电影《罗曼蒂克消亡史》。第一次什么都不懂。我看了两面，对电影的发展有了一点了解，然后看第三遍的时候慢慢有了了解。我觉得这部电影讲的是日本侵占上海的时候，上海各行各业都做了些什么。总的来说是正片。影片拍摄手法是倒叙和感叹相结合，时间和人物线索交叉。一开始的一辆车在麦田里行驶的场景，其实就是后来发生的事情。光看前一段根本看不懂片中的意思。影片主要讲述了黑帮阶层、平民阶层和妓女这一特殊阶层面对日军进攻时的态度和做法。同时，影片也揭示了黑帮中的兄弟情和多愁善感的爱情故事。主角陆先生是该团伙的核心人物，而一开始处决另一个头目的戏码，为陆先生在行为上的果断和敏捷奠定了基础。可以说是为全剧奠定了人物基础。——对坏人绝不手软。而陆先生的小舅子，一开始就给人一种神秘的气氛。当他穿上和服时，他似乎在隐藏他对日本的记忆。他似乎不喜欢在茶馆里打架杀人。打麻将的时候，他好像很关心大哥。各种小细节让这个男人变得非常神秘。随着故事的发展，剧情慢慢展开，日式建筑中的两餐慢慢让我们生疑。这顿饭是给谁的？后来，故事又回到了小学六年级。作为一个交际花，她内心有一种放荡不羁的气息，这在她的电影中得到了充分的体现。剧情逐渐透露，被渡边囚禁的小刘成为性奴。后来刘先生渐渐发现姐夫有种种疑点，最后追到了吕宋岛。在吕宋岛，鲁先生亲眼看到自己的孩子被杀，让他尝到了被日本人灭口的滋味。最后，小刘杀渡边可以说是感情的升华，成为性奴的愤怒。我觉得要想理解这部剧的意义，确实需要关注细节。还记得那个从农村来上海发家致富的小混混吗？到了妓女家，妓女家的墙上有个十字架，算是一种救赎。他是整部戏的关键。鲁先生杀人需要救赎，渡边杀人也需要救赎。连名媛刘都还需要救赎，这个妓女也是。为什么需要救赎？因为每个人的内心在经历了一些事情后都不再完整，需要精神灌输才能让自己更好的发展。而且，对于不同的人，每个人的救世都不一样。有的人需要解脱，有的人需要解脱。还有抗日战争的背景。在这样的背景下，我们都需要救赎。过去的已经成为过去，我们还要活下去，不能活在痛苦的回忆里。虽然我们不能忘记这些历史，但我们需要另一种方式来纪念，这也是救赎。就像救赎信仰一样，我们需要对生命的信仰来浇灌生命的树苗，让它茁壮成长。

如何评价电影《罗曼蒂克消亡史》 《罗曼蒂克消亡史》是个惊喜？这片子的气质真的，真他妈的迷人！这种魅力来源于两点，一，细想和恐惧的细节。第二，紧而松的节奏感。这是一部精致的电影，细节绝对值得“对打”。比如一次家庭聚餐，渡边拿起手帕送给小六。后来他杀了司机，强奸了小刘后，用小刘递过来的手帕擦了擦车上的血迹，犹豫了一下，扔了。从此，萧被关在室内供他发泄。比如渡边杀了人回家，老婆正在吃早饭，给孩子递包子，她就怀孕了。我们知道，此时渡边刚把小刘囚禁在地下室。后来，两个孩子在院子里玩耍。后来在菲律宾吕宋岛，司机杜淳当着渡边的面开枪打死了大儿子。在他的身边，小六把手放在渡边的小儿子身上，那个被囚禁时还在母亲肚子里的孩子的眼睛。比如司机杜淳，他和王妈是什么关系？刚到鲁夫时，王妈就告诫他，“不要把人看得太高，也不要把人看得太低，要自然”。后来她带他去见人，路上一个慢镜显示王妈回头了。此时的杜淳已经杀气腾腾，蒙面。是王妈向鲁先生极力推荐杜淳，说“无论做什么，都只收一个车费”。王是谁？再往前，大家都在说那个送货员小张，被王妈调戏，不敢来了。比如小刘被渡边囚禁，天天做爱，姿势一样，女的高人一等。而且视角永远是渡边的视角。女性主动的、有节奏控制的性爱姿势是由一个犯人完成的。后来，她穿上了和服。浪漫的消失是主客观双方拉锯的结果。…等等等等。难得的是《罗曼蒂克》的节奏并没有崩溃。一直是有条不紊，循序渐进的。优雅而暴力，纯洁而色情。影片中最温暖的爱情故事是，为了高官厚禄，甘愿放弃妻子的丈夫说了一句“无论我在哪里，我的心永远和你在一起”。影片中最纯粹的情话，都是用最粗俗的语言说出来的。打手对妓女说：“我上瘾了，想继续做下去”。看《罗曼蒂克》应该比较有意思。二五仔也出现在家庭中。他是《教父》年考利昂的姐夫，《罗曼蒂克》年的二哥。二哥派人杀杜江等人时，机枪探出窗外，子弹打在人身上血光飞溅，也是《教父》式。餐厅被杀后，镜头沿着天花板跨过门楣，是《出租车司机》。小六和调戏赵老师，喜欢《2046》，也喜欢昆汀。渡边吹了几次口哨，一次是在餐馆被枪击后，另一次是在战场上受伤后。055-79000的观影经历告诉我们，吹口哨就是暴力。二哥吴沙的站部分好像又回到《M就是凶手》的站了。影片中引人入胜的歌曲叫《月亮Rvier》。《美国往事》最初的名字是《Moon Rvier。《罗曼蒂克消亡史》。这是一部与时间相关的电影，但电影只是玩了非线性叙事。一个家庭的故事，剪于1934年，1937年，1941年，1944年，1949年。但是一个家庭怎么可能只是一个家庭，有一个大的时代让这个家庭站起来。1934年1月19日，溥仪在日本关东军的指挥下建立了伪满洲国。2月22日，美国电影《旧社会》侮辱中国人。在上海大光明电影院前，一位学者发表演讲表示抗议。3月26日，上海出现米荒，米价超过每石20元。电影里，1934，《不怕死》，小刘出轨了。陆先生向王先生征求意见。王先生喝着粥，声音震耳欲聋。陆先生坐在一旁，第一次露出尴尬。王先生邀请陆先生一起吃饭，决定“那就不杀了，我这么说的”。当杜江来到鲁夫时，他原来是一个人力车夫。从这一年开始，他进入了黑社会。这一年，渡边囚禁了小刘，每天去地下室发泄欲望。1937年4月29日，上海虹口公园发生爆炸。日本派遣军指挥官白川和居民团体川口段举当场死亡。8月13日，淞沪之战。

8月28日，日军轰炸了上海南站。10月27日，八百壮士坚守四线仓库。工人罢工此起彼伏。在电影中，由于工人罢工，鲁先生邀请去“聊天”。鲁先生要他说真话，不要说假话。他以母亲的名义发誓，被一把铁锹打死了。1937年，王妈被日军杀害，鲁夫遭到袭击。1941年4月24日，八百勇士总司令谢晋元阵亡，十万人前往悼念。12月7日，日本偷袭珍珠港，太平洋战争爆发。这一年，评剧《花好月圆》和《水漫金山》轰动了三马路剧的大舞台。1941年，小武在车站杀死了想和日本人合作的二哥。1944年2月下旬，中国军队在缅甸孟关击败日军，歼灭第18师团。8月22日，上海南汇县朱家店伏击日军，大获全胜。战斗编成《徐策跑城》。10月17日，美军在菲律宾莱特岛登陆。电影中，渡边在这一年坐在战场上，自言自语道，“我的两个儿子都回到了日本，在那里有房有田，可以过上很富裕的生活”。1949年，上海郊区炮声隆隆，相关中产阶级买票离开上海。5月27日，解放军解放上海，露宿街头，不骚扰群众。这时，鲁先生离开上海，进入香港。脱下帽子，举起你的手，接受检查。在影片的结尾，菲律宾战俘营中赤裸上身的日本士兵看着镜头时，头发都竖起来了。影片的技术手段有斜烟斜雾、声画分离、交叉剪辑、对称构图，都很精致。但影片的问题依然突出。这部电影的形式感很迷人，但背后的驱动力太弱了。换句话说，形式需要服务于动机，昆汀非常喜欢王家卫拍摄的科波拉。如果不是基于事件和人物的动机，再突出的形式也只能是酷炫。成二导演种下了那么多精彩的细节，但是这些细节的走向并没有被主题驯服。就像【太阳照常升起】一样，如果细节只是细节，那难忘的空间就会被压缩成所见即所得。影片中间总有一根树枝伸出来，造成错觉。导演并没有想象中那么坚决，经常被细节牵着鼻子走，给不同的观众造成了不同程度的阻碍。甚至有的分支过长，造成干扰。鸡肉部分臃肿。可以看出创作者王阳在天赋上的肆意，也可以看出这种天赋没有经过梳理。所以有好句子没有好章节。它必须飞，但它还是飞了。

如何评价电影《步兵连战例选编》 《罗曼蒂克消亡史》是个惊喜？这片子的气质真的，真他妈的迷人！这种魅力来源于两点，一，细想和恐惧的细节。第二，紧而松的节奏感。这是一部精致的电影，细节绝对值得“对打”。比如一次家庭聚餐，渡边拿起手帕送给小六。后来他杀了司机，强奸了小刘后，用小刘递过来的手帕擦了擦车上的血迹，犹豫了一下，扔了。从此，萧被关在室内供他发泄。比如渡边杀了人回家，老婆正在吃早饭，给孩子递包子，她就怀孕了。我们知道，此时渡边刚把小刘囚禁在地下室。后来，两个孩子在院子里玩耍。后来在菲律宾吕宋岛，司机杜淳当着渡边的面开枪打死了大儿子。在他的身边，小六把手放在渡边的小儿子身上，那个被囚禁时还在母亲肚子里的孩子的眼睛。比如司机杜淳，他和王妈是什么关系？刚到鲁夫时，王妈就告诫他，“不要把人看得太高，也不要把人看得太低，要自然”。后来她带他去见人，路上一个慢镜显示王妈回头了。此时的杜淳已经杀气腾腾，蒙面。是王妈向鲁先生极力推荐杜淳，说“无论做什么，都只收一个车费”。王是谁？再往前，大家都在说那个送货员小张，被王妈调戏，不敢来了。比如小刘被渡边囚禁，天天做爱，姿势一样，女的高人一等。而且视角永远是渡边的视角。女性主动的、有节奏控制的性爱姿势是由一个犯人完成的。后来，她穿上了和服。浪漫的消失是主客观双方拉锯的结果。…等等等等。难得的是《罗曼蒂克消亡史》的节奏并没有崩溃。一直是有条不紊，循序渐进的。优雅而暴力，纯洁而色情。影片中最温暖的爱情故事是，为了高官厚禄，甘愿放弃妻子的丈夫说了一句“无论我在哪里，我的心永远和你在一起”。影片中最纯粹的情话，都是用最粗俗的语言说出来的。打手对妓女说：“我上瘾了，想继续做下去”。看《罗曼蒂克》应该比较有意思。二五仔也出现在家庭中。他是《罗曼蒂克》年考利昂的姐夫，《教父》年的二哥。二哥派人杀杜江等人时，机枪探出窗外，子弹打在人身上血光飞溅，也是《罗曼蒂克》式。餐厅被杀后，镜头沿着天花板跨过门楣，是《教父》。小六和调戏赵老师，喜欢《出租车司机》，也喜欢昆汀。渡边吹了几次口哨，一次是在餐馆被枪击后，另一次是在战场上受伤后。055-79000的观影经历告诉我们，吹口哨就是暴力。二哥吴沙的站部分好像又回到《2046》的站了。影片中引人入胜的歌曲叫《月亮Rvier》。《M就是凶手》最初的名字是《美国往事》。这是一部与时间相关的电影，但电影只是玩了非线性叙事。一个家庭的故事，剪于1934年，1937年，1941年，1944年，1949年。但是一个家庭怎么可能只是一个家庭，有一个大的时代让这个家庭站起来。1934年1月19日，溥仪在日本关东军的指挥下建立了伪满洲国。2月22日，美国电影《Moon Rvier。《罗曼蒂克消亡史》侮辱中国人。在上海大光明电影院前，一位学者发表演讲表示抗议。3月26日，上海出现米荒，米价超过每石20元。电影里，1934，《旧社会》，小刘出轨了。陆先生向王先生征求意见。王先生喝着粥，声音震耳欲聋。陆先生坐在一旁，第一次露出尴尬。王先生邀请陆先生一起吃饭，决定“那就不杀了，我这么说的”。当杜江来到鲁夫时，他原来是一个人力车夫。从这一年开始，他进入了黑社会。这一年，渡边囚禁了小刘，每天去地下室发泄欲望。1937年4月29日，上海虹口公园发生爆炸。日本派遣军指挥官白川和居民团体川口段举当场死亡。8月13日，淞沪之战。

8月28日，日军轰炸了上海南站。10月27日，八百壮士坚守四线仓库。工人们相继罢工。在电影中，由于工人罢工，鲁先生邀请去“聊天”。鲁先生要他说真话，不要说假话。他以母亲的名义发誓，被一把铁锹打死了。1937年，王妈被日军杀害，鲁夫遭到袭击。1941年4月24日，八百勇士总司令谢晋元阵亡，十万人前往悼念。12月7日，日本偷袭珍珠港，太平洋战争爆发。这一年，评剧《不怕死》和《花好月圆》轰动了三马路剧的大舞台。1941年，小武在车站杀死了想和日本人合作的二哥。1944年2月下旬，中国军队在缅甸孟关击败日军，歼灭第18师团。8月22日，上海南汇县朱家店伏击日军，大获全胜。战斗编成《水漫金山》。10月17日，美军在菲律宾莱特岛登陆。电影中，渡边在这一年坐在战场上，自言自语道，“我的两个儿子都回到了日本，在那里有房有田，可以过上很富裕的生活”。1949年，上海郊区炮声隆隆，相关中产阶级买票离开上海。5月27日，解放军解放上海，露宿街头，不骚扰群众。这时，鲁先生离开上海，进入香港。脱下帽子，举起你的手，接受检查。在影片的结尾，菲律宾战俘营中赤裸上身的日本士兵看着镜头时，头发都竖起来了。影片的技术手段有斜烟斜雾、声画分离、交叉剪辑、对称构图，都很精致。但影片的问题依然突出。这部电影的形式感很迷人，但背后的驱动力太弱了。换句话说，形式需要服务于动机，昆汀非常喜欢王家卫拍摄的科波拉。如果不是基于事件和人物的动机，再突出的形式也只能是酷炫。成二导演种下了那么多精彩的细节，但是这些细节的走向并没有被主题驯服。就像【太阳照常升起】一样，如果细节只是细节，那难忘的空间就会被压缩成所见即所得。影片中间总有一根树枝伸出来，造成错觉。导演并没有想象中那么坚决，经常被细节牵着鼻子走，给不同的观众造成了不同程度的阻碍。甚至有的分支过长，造成干扰。鸡肉部分臃肿。可以看出创作者王阳在天赋上的肆意，也可以看出这种天赋没有经过梳理。所以有好句子没有好章节。它必须飞，但它还是飞了。

如何评价电影《徐策跑城》虽然电影名为《步兵连战例选编》，但是浪漫故事怎么会消亡？纵然一切都如梦幻般飘然，终究会随着一个时代而消亡，但那些浪漫的往事依然值得重新审视，那些经得住考验的不羁与放荡，依然是最浪漫的。程的电影是写意的，内敛的，对性和暴力的展现是有力而不多余的。影片整体画面精致工整，大量的对称镜头和三分镜头配合适当的景深，使影片具有强烈的视觉享受。固定位置、固定镜头的拍摄手法，让人物的行为充满了肃穆感，也让整部电影气氛严肃而压抑。导演使用了大量的感叹词和倒叙，有意打乱故事的时间顺序，以调动观众的积极思考和参与。影片采用多线叙事手法，以鲁先生为主线，分别讲述了三个不同的故事，展现了一个时代大人物和小人物的命运群像。程的电影是写意的，内敛的，对性和暴力的展现是有力而不多余的。影片整体画面精致工整，大量的对称镜头和三分镜头配合适当的景深，使影片具有强烈的视觉享受。固定位置、固定镜头的拍摄手法，让人物的行为充满了肃穆感，也让整部电影气氛严肃而压抑。导演使用了大量的感叹词和倒叙，有意打乱故事的时间顺序，以调动观众的积极思考和参与。影片采用多线叙事手法，以鲁先生为主线，分别讲述了三个不同的故事，展现了一个时代大人物和小人物命运的群像。其实整部电影的故事并不复杂，不需要过度解读。影片以鲁先生为主角，讲述了大老板的妻子小刘生性放荡的故事。几经辗转，她被姐夫渡边淳一(其实是日本卧底间谍)由鲁先生护送到苏州。中间她姐夫有一次禽兽发作，强奸了小刘，囚禁他做性奴，而陆先生却被蒙在鼓里，以为小刘已经平安到达苏州。与此同时，抗日战争仍在继续。日本向鲁先生求爱被拒后，老二主动向日本投降，背叛家人，杀害了鲁先生一家。鲁先生逃到香港后，命令第五个人和他的马车夫一起杀了老二报仇。随着抗日战争即将结束，鲁先生终于可以回到上海，来到收容所寻找小刘的下落。找到小刘后，陆先生前往美军战俘营为小刘报仇，并命令司机亲手杀死渡边的大儿子，小刘开枪打死了当年囚禁她做奴隶的渡边。所有的委屈都没了，鲁先生终于去了香港，放下了曾经的身份，开始了新的生活。电影明星吴小姐和童与鲁先生素不相识。他们在电影中独自生活着自己的故事。在权力的浮华下，导演用大量的镜头展现了屠杀和暴力的血腥场面，毫无保留地展现了战争年代一群男人对权利和欲望的苦涩追求。渡边想通过卧底身份为日军提供情报协助，打赢日军侵华战争。他酒馆前的黑猫，是他内心最隐秘最黑暗的挣扎，只在夜里踱步，悄无声息，令人恐惧。他内心对权力的渴望最终化为乌有，成了战俘。乱世中每个人隐藏的欲望都被激发出来。在短暂获得权力的喜悦之后，老二为了获得荣华富贵，背叛家人，屠杀亲人，等待的是仇恨的子弹和不可逆转的死亡。看起来弱不禁风的小鸡面对无助的小脑袋，把奄奄一息的老人像砖头一样砸死，就像不小心踩到一只虫子一样简单。每个人都在尽最大努力践踏下等人，以获得权力的满足。他需要的是旁边的兄弟们一次次的夸奖：戏弄完你一定是个大人物。

本地混混鲁先生说“逗茶，显其风度优雅”，同时又让一些人胡说八道，不要上海好。其实他不是想让上海变好，他只是想让自己变好。每一个手势背后隐藏的，都是他自以为可以运筹帷幄的狡猾。在历经血雨腥风的恩宠消失在家人背叛的枪炮声中后，他在苦苦的寻仇中逃离香港，试图挽回自己仅存的江湖颜面和自我安慰，却不知道在一个随着战争结束的时代，一切终将归于沉寂。爱情的挣扎打不过时代的背叛。小鸡因为受伤被妓女收留，发生关系后无法自拔。炮弹不知道什么时候落到你头上的那些年，所有无法控制的性瘾都是因为无法控制的恐慌。小鸡对妓女的性利用，来自于隐藏在我被蒙蔽的内心的悲伤和无助。那时候你分不清是性还是爱。虽然你们谈了性，但你们心里想的都是和对方在一起。大明星吴小姐对老公的深爱，比不上男人略带歉意的欺骗和离开。吴小姐对王妈说：你取笑我有丈夫。你说的那么正义，却又那么丑恶。你抵挡住了时代的无数诱惑，却抵挡不住丈夫的无情离去。她说：你真不是当演员逗你的料。你拍戏的时候演技很差。不过刚才那句台词不错。眼里闪着泪花，我远远地望着丈夫的背影，他在一个不安的年代渴望心灵的平静。一个女人怎么能和一个时代抗衡？看到小刘是个荡妇但也很浪漫，你问她爱不爱鲁先生，我觉得她肯定爱。你问陆先生爱不爱小刘，那不言而喻。明明不希望小刘善变，却借口老板的面子会受影响。显然，我希望小安全离开，但我仍然谈论杀戮和戏弄。小刘怎么会不知道他对小刘的这种感情呢？看着小刘说，逗我，你不会杀我的。在当地的收容所，小六见到陆先生的那一刻，嘴角微微的笑意，就像是一个普通女人遇到心上人时的安心和喜悦。鲁先生爱过小刘，却把所有的爱都留在了这个时代。小刘本来就是个浪荡子，但是洗尽铅华之后才体会到自己的真心。导演说：“让我告诉你整部电影里他们到底爱不爱。”。是啊，这段跨越抗日战争和解放战争的爱情，纵然心中千军万马，也只能成为埋藏在心底的惊心动魄的东西，消失在一个特殊的时代。最浪漫的是经得起推敲的不羁与放荡。即使这些小人物最终会随着时代的变迁而离开，但那些被留下的经得起推敲的浪漫，并不值得这辈子去相识。导演想讲的不仅仅是一个时代的消亡，而是在一个消亡的时代里值得我们留恋和回望的故事。残忍的渡边对两个孩子的温暖拥抱，残忍残忍的陆先生对小六的说不出的体贴，童子鸡对妓女举棋不定的依恋，大明星吴小姐因为爱而对丈夫的放手挣扎。每一个大人物在下一个时代最终都会变成小人物，而每一个小人物在残酷的现实中留下的小美好，才是那个时代值得我们回味的初衷。正如导演所说：它让我觉得我们称之为《罗曼蒂克消亡史》。一方面意味着美好事物的消散，但浪漫精神会一直存在。面对注定要消散的过去，不要去追，虽然错过，也不要后悔，虽然前进，但过去的一切意义都是我们现在感情的目的。正如影片所说：搞笑，这是一部艺术片，是给下一个时代的人看的。

而我们是逗下一个时代的小人物，我们作为这个时代的小人物，最终也会消失在时代的漫长进程中。但这有什么错呢？即使你的故事和我的故事最终都会随着这个时代一起消亡，但我们彼此留下的浪漫往事依然值得后人再次提起，我们生活中经得起回忆的不羁与放荡依然会是难忘的永恒浪漫。

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